美術 2013屆高三九月月考模擬卷

美術2013屆高三九月月考模擬卷考生須知：本試卷分第一部分（選擇題）和第二部分（非選擇題），滿分100分，考試時間120分鐘。答題前，考生務必將自己的姓名、準考證號填寫在答題卡上。回答選擇題時，選出每小題答案后，用鉛筆把答題卡上對應題目的答案標號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標號。回答非選擇題時，將答案寫在答題卡上，寫在本試卷上無效。第一部分（選擇題共20分）一、單項選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。在每小題給出的四個選項中，只有一項是符合題目要求的）中國五代時期北方山水畫派的代表人物荊浩，其代表作《匡廬圖》主要體現(xiàn)了哪種藝術風格？A.南派山水的水墨暈染B.北派山水的雄偉壯闊C.文人畫的筆墨情趣D.青綠山水的富麗堂皇達·芬奇在《最后的晚餐》中，通過人物的動作和表情來表現(xiàn)戲劇沖突，這種繪畫技法主要依賴于？A.線條勾勒與明暗對照法B.色彩冷暖對比與透視縮短C.空氣透視法與焦點透視D.紋樣裝飾與平面構成20世紀初德國成立的“包豪斯”學院，確立了現(xiàn)代設計教育的核心原則，其核心主張是？A.藝術與技術的新統(tǒng)一B.唯美主義與形式主義C.新古典主義的復興D.超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)印象派畫家莫奈在《日出·印象》中，摒棄了傳統(tǒng)繪畫的輪廓線，轉而強調(diào)？A.線條的力度與結構的嚴謹B.光色變化與瞬間的視覺感受C.歷史題材的宏大敘事D.深沉的哲學思考法國雕塑家羅丹的《思想者》原是《地獄之門》組雕的一部分，其形象象征著？A.人類對美好生活的向往B.智慧與理性的沉思C.原始力量的覺醒D.對宗教的虔誠信仰畢加索的《格爾尼卡》在藝術形式上突破了傳統(tǒng)寫實主義，主要采用了哪種表現(xiàn)手法？A.浪漫主義的激情抒發(fā)B.立體主義的解構重組C.表現(xiàn)主義的情感宣泄D.超現(xiàn)實主義的夢境構建古埃及金字塔群作為古代建筑的奇跡，其造型特征和內(nèi)部結構主要服務于？A.宗教祭祀與死后永生B.王權展示與軍事防御C.經(jīng)濟管理與物資存儲D.觀星測日與天文歷法在高中美術課程標準的框架下，下列哪一項屬于“美術鑒賞”模塊的核心素養(yǎng)？A.創(chuàng)新設計能力B.文化理解能力C.攝影構圖技巧D.繪畫色彩調(diào)配在色彩學中，色環(huán)上相對的兩色被稱為互補色，它們混合后會產(chǎn)生什么效果？A.灰色或黑色B.暖色調(diào)C.冷色調(diào)D.柔和的中間色中國商周時期的青銅器，其紋飾中常出現(xiàn)的“饕餮紋”主要反映了當時社會的什么觀念？A.世俗享樂與生活情趣B.神權至上與威嚴神秘C.自然崇拜與圖騰信仰D.禮樂制度與等級秩序第二部分（非選擇題共80分）二、填空題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）中國畫在技法上講究“書畫同源”，其中“五墨六彩”理論主要針對（填畫種）而言。后印象派畫家以其獨特的筆觸和強烈的色彩情感，對后來的野獸派產(chǎn)生了深遠影響。北宋畫家張擇端的《》是中國古代風俗畫的巔峰之作。素描中的“氣韻生動”是中國傳統(tǒng)美學的重要命題，最早見于論畫。西方風景畫的發(fā)展過程中，被認為是近代風景畫的開山鼻祖。三、判斷題（本大題共5小題，每小題2分，共10分。正確的打“√”，錯誤的打“×”）靜物畫是西方繪畫中最早獨立成科的畫種之一，起源于古希臘羅馬時期。中國山水畫講究“散點透視”，即畫家在移動視點中描繪景物，如《清明上河圖》。素描與速寫的主要區(qū)別在于素描注重結構的準確性，而速寫只注重畫面的趣味性。倫勃朗是17世紀荷蘭黃金時代的代表畫家，其作品以明暗對照法著稱。美術欣賞不需要具備相關的美術史知識，只要憑直覺感受即可。四、簡答題（本大題共3小題，共15分）（5分）請結合五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，簡述這幅作品在構圖和色彩運用上的藝術特色。（要求：回答兩點即可）（5分）請簡述素描中“三大面五調(diào)子”的基本概念及其在表現(xiàn)物體體積感中的作用。（5分）簡述印象派繪畫產(chǎn)生的時代背景及其對后世藝術發(fā)展的主要影響。五、論述題/分析題（本大題共2小題，共35分）（18分）請結合畢加索的《格爾尼卡》，從構圖、色彩、形象特征三個方面分析這幅作品如何表現(xiàn)戰(zhàn)爭給人類帶來的痛苦與毀滅。要求觀點明確，論述充分，邏輯清晰。（17分）中國傳統(tǒng)山水畫講究“意境”的營造，試論述“留白”手法在中國山水畫創(chuàng)作中的重要作用及其美學內(nèi)涵。一、單項選擇題BBABBBABAB二、填空題中國畫（或水墨畫）梵·高清明上河圖南齊·謝赫福朗斯瓦·透納三、判斷題×√×√×四、簡答題《韓熙載夜宴圖》的藝術特色：構圖方面：采用了“連環(huán)畫”式的構圖方式，將整幅長卷分為聽樂、觀舞、暫歇、清吹、散宴五個段落，通過屏風、床榻等道具進行自然分割，既獨立成章又渾然一體，生動地展現(xiàn)了夜宴的全過程。色彩方面：運用了工筆重彩的技法，色彩濃麗而不俗艷。通過冷暖色調(diào)的對比，如韓熙載面部的冷色調(diào)與周圍環(huán)境的暖色調(diào)，以及紅綠服飾的搭配，既渲染了宴會的熱鬧氣氛，又突出了人物的性格與心理狀態(tài)。三大面五調(diào)子：概念：“三大面”指受光面（亮面）、背光面（暗面）和側光面（灰面）。“五調(diào)子”則是在三大面的基礎上，具體細分出的高光、明暗交界線、反光、投影和灰面（中間調(diào)）。作用：這是表現(xiàn)物體體積感和空間感的基本法則。通過明暗的對比，可以塑造出物體的輪廓和起伏，使平面的二維畫面呈現(xiàn)出立體的三維效果。明暗交界線是塑造體積的關鍵轉折點，反光則增加了畫面的深度和豐富性。特點：強調(diào)對光色變化的捕捉，主張戶外寫生，反對傳統(tǒng)的褐色調(diào)子，使用鮮艷、明快的色彩。影響：印象派打破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，解放了色彩，為后來的后印象派、野獸派等現(xiàn)代藝術流派奠定了基礎，推動了藝術觀念從再現(xiàn)客觀世界向表現(xiàn)主觀情感轉變。五、論述題《格爾尼卡》分析：構圖方面：畫面采用了非寫實的、支離破碎的構圖。畫面中心是一個仰天長嘯的牛頭，周圍環(huán)繞著馬、人、燈等扭曲變形的形象。構圖充滿了動蕩感和不安感，通過強烈的對角線和三角形結構，營造出一種混亂、壓抑的視覺沖擊力，仿佛將觀眾直接置于戰(zhàn)爭的廢墟之中。色彩方面：整幅作品通篇采用黑、白、灰三種單色。這種極簡的黑白灰處理，不僅避免了色彩的干擾，更強化了畫面的悲劇色彩和冷峻感。黑色象征著死亡與恐懼，白色象征著無辜與慘白，灰暗的色調(diào)則渲染了陰森、絕望的氛圍。形象特征：畫面中的形象大多被拉長、變形，失去了正常的人體比例和結構，呈現(xiàn)出一種痛苦掙扎的姿態(tài)。如斷腿的士兵、嘶鳴的馬、懷抱死嬰的母親等，這些夸張變形的形象并非為了寫實，而是為了極致地表現(xiàn)痛苦、絕望和死亡，具有強烈的象征意義。通過這些元素的綜合運用，《格爾尼卡》控訴了法西斯暴行的殘酷，是對戰(zhàn)爭最深沉的控訴。“留白”的作用與內(nèi)涵：作用：營造意境：留白是山水畫中“計白當黑”的藝術手法。通過在畫面中留出空白，可以給觀者留下無限的想象空間，使畫面虛實相生，意境深遠。例如，留出大面積的天空或水面，可以表現(xiàn)山水的遼闊與空靈。突出主體：留白可以起到襯托作用，使有限的筆墨更加集中地表現(xiàn)主體形象，避免畫面過于擁擠和雜亂，從而突出畫面的視覺中心。調(diào)節(jié)節(jié)奏：留白可以調(diào)節(jié)畫面的疏密節(jié)奏，使畫面張弛有度，富有韻律感。美學內(nèi)涵：虛實相生：“留白”并非空白，而是“無畫處皆成妙境”。空白處蘊含著“氣”的流動，是實體的延伸。中國美學講究“虛實相生”，留白正是這種哲學思想在繪畫中的具體體現(xiàn)。天人合一：留白體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中“天人合一”的宇宙觀。畫中的空白不僅僅是物理空間，更象征著天地、虛空和無限的宇宙