《影視藝術鑒賞通論（第3版）》全套教學課件

影視藝術鑒賞通論全套可編輯PPT課件第一章

影視藝術鑒賞發展論第一章

影視藝術鑒賞發展論第一節影視藝術鑒賞的藝術緣起

第二節影視藝術鑒賞的美學意蘊

第三節影視藝術鑒賞的社會影響第一節影視藝術鑒賞的藝術緣起影視藝術是電影藝術和電視藝術的合稱或簡稱，它是人類藝術樣式群體中的一個重要分支和門類，較之其他藝術形式產生較晚。電影藝術和電視藝術對人類藝術的貢獻是巨大的，無論什么社會因素，都已無法排擠掉影視藝術在現代人心目中的藝術位置、生活位置和社會位置。早期電影《火車進站》第二節影視藝術鑒賞的美學意蘊第二節影視藝術鑒賞的美學意蘊第二章

影視藝術鑒賞本體論第二章影視藝術鑒賞本體論第一節影視藝術鑒賞的概念和特性

第二節影視藝術鑒賞的本質和形態

第三節影視藝術鑒賞的規律和標準第一節影視藝術鑒賞的概念和特性一、影視藝術鑒賞的概念影視藝術鑒賞就是指人們對于影視藝術作品的美感內涵進行閱讀、解構、審美、品鑒、賞識、喜歡、娛樂的藝術把握活動。從一般經驗看，人們對它的把握，可是感想式的，也可是分析式的、批評式的，也可是多維度的，多向度的，單向度的，還可是藝術層次的，思想層次的，歷史層次的和文化層次的。時下較為流行的網絡評分現象第一節影視藝術鑒賞的概念和特性一、影視藝術鑒賞的概念第一節影視藝術鑒賞的概念和特性二、影視藝術鑒賞的特性第二節影視藝術鑒賞的本質和形態一、影視藝術鑒賞的本質影視藝術鑒賞是一種再創造多維審美結構世界的純粹藝術勞動影視藝術鑒賞是一種再創造綜合審美結構世界的純粹藝術勞動影視藝術鑒賞是一種再創造大眾審美結構世界的純粹藝術勞動第二節影視藝術鑒賞的本質和形態二、影視藝術鑒賞的基本形態第三節影視藝術鑒賞的規律和標準一、影視藝術鑒賞的規律鑒賞主體與鑒賞對象間的聲畫對位規律鑒賞思維與鑒賞情節間的平行運動規律鑒賞狀態與鑒賞品質間的同質異構規律鑒賞心理與鑒賞角色間的相互干涉規律第三節影視藝術鑒賞的規律和標準二、影視藝術鑒賞的標準第三章

影視藝術鑒賞主體論第三章影視藝術鑒賞主體論第一節影視藝術鑒賞主體的審美知覺與審美意識

第二節影視藝術鑒賞主體的審美心理與審美情感

第三節影視藝術鑒賞主體的審美趣味與審美經驗

第一節

影視藝術鑒賞主體的審美知覺與審美意識一、影視藝術鑒賞主體的審美知覺１．影視藝術鑒賞主體審美知覺的特點２．影視藝術鑒賞主體審美知覺的向度３．影視藝術鑒賞主體審美知覺的原則第一節

影視藝術鑒賞主體的審美知覺與審美意識一、影視藝術鑒賞主體的審美知覺１．影視藝術鑒賞主體審美知覺的特點第一節

影視藝術鑒賞主體的審美知覺與審美意識一、影視藝術鑒賞主體的審美知覺３．影視藝術鑒賞主體審美知覺的原則第一節

影視藝術鑒賞主體的審美知覺與審美意識二、影視藝術鑒賞主體的審美意識１．影視藝術鑒賞主體審美意識的種類鑒賞主體審美意識形成三種途徑：第一節

影視藝術鑒賞主體的審美知覺與審美意識二、影視藝術鑒賞主體的審美意識２．影視藝術鑒賞主體審美意識的形成影視藝術鑒賞主體的審美意識三個特點：第一節

影視藝術鑒賞主體的審美知覺與審美意識二、影視藝術鑒賞主體的審美意識３．影視藝術鑒賞主體審美意識的作用第一，鑒賞主體的鑒賞活動變成一種有目的有計劃的創造性意識活動

。第二，影視藝術鑒賞審美意識的作用也凸現于具體的影視藝術鑒賞活動中。第三，影視藝術鑒賞審美意識也決定支配著鑒賞主體的美感表達。第四，影視藝術鑒賞的審美意識也顯現在其對鑒賞主體心理和行為的調節和控制上。第二節影視藝術鑒賞主體的審美心理與審美情感

一、影視藝術鑒賞主體的審美心理１．影視藝術鑒賞主體審美心理的特征具有持續發生、不斷變化、可以調節、影響鑒賞等審美意義功能第二節影視藝術鑒賞主體的審美心理與審美情感

一、影視藝術鑒賞主體的審美心理２．影視藝術鑒賞主體審美心理的形成第二節影視藝術鑒賞主體的審美心理與審美情感

一、影視藝術鑒賞主體的審美心理３．影視藝術鑒賞主體審美心理的結構階段二、影視藝術鑒賞主體的審美情感第三節影視藝術鑒賞主體的審美趣味與審美經驗一、影視藝術鑒賞主體的審美趣味１．影視藝術鑒賞主體的審美趣味與審美興趣２．影視藝術鑒賞主體的審美趣味與審美愛好３．影視藝術鑒賞主體的審美趣味與審美理智４．影視藝術鑒賞主體的審美趣味與審美理性５．影視藝術鑒賞主體的審美趣味與審美人格第三節影視藝術鑒賞主體的審美趣味與審美經驗二、影視藝術鑒賞主體的審美經驗第四章

影視藝術鑒賞主體論（下）第四章影視藝術鑒賞主體論（下）第一節影視藝術鑒賞主體的審美氣質和審美人格

第二節影視藝術鑒賞主體的審美視角和審美方式第三節影視藝術鑒賞主體的審美思維和審美判斷第一節影視藝術鑒賞主體的審美氣質和審美人格一、影視藝術鑒賞主體的審美氣質第一節影視藝術鑒賞主體的審美氣質和審美人格二、影視藝術鑒賞主體的審美人格1.審美人格的作用審美人格也是鑒賞主體在影視藝術鑒賞社會實踐活動中所表現出來的思想品格。審美人格也是鑒賞主體審美精神和心理狀態的寫照，依據阿德勒的人格理論，每個人天性中都存在著一種心理自卑感，這種自卑感，也表現在審美活動中。阿爾弗雷德·阿德勒第一節影視藝術鑒賞主體的審美氣質和審美人格二、影視藝術鑒賞主體的審美人格2.審美人格的類型審美人格的層次是多種多樣的。根據榮格的原型理論，我們可將影視藝術鑒賞主體的審美人格分成這樣兩種。第二節影視藝術鑒賞主體的審美視角和審美方式一、影視藝術鑒賞主體的審美視角從審美學角度進行分析：第二節影視藝術鑒賞主體的審美視角和審美方式一、影視藝術鑒賞主體的審美視角影視藝術鑒賞審美視覺后遺癥至少包括兩項內容：１．審美死角２．審美禁忌〈１〉暴力禁忌〈２〉性禁忌〈３〉死亡禁忌第二節影視藝術鑒賞主體的審美視角和審美方式二、影視藝術鑒賞主體的審美方式第二節影視藝術鑒賞主體的審美視角和審美方式二、影視藝術鑒賞主體的審美方式影視藝術鑒賞審美活動中，通感的審美方式一般有這樣幾個審美作用：第一，有助于鑒賞主體領會、體味影視藝術作品的“綜合藝術”妙趣。第二，刺激鑒賞主體的審美聯想力和審美想像力。第三，激起鑒賞主體對鑒賞對象的審美共鳴。第四，喚起鑒賞主體的比喻、擬人等審美欲望。第三節影視藝術鑒賞主體的審美思維和審美判斷一、影視藝術鑒賞主體的審美思維第三節影視藝術鑒賞主體的審美思維和審美判斷二、影視藝術鑒賞主體的審美判斷第五章

影視藝術鑒賞客體論第五章影視藝術鑒賞客體論第一節影視藝術復原與影視藝術對象

第二節影視藝術文本與影視藝術符號

第三節影視藝術語言與影視藝術文法第一節影視藝術復原與影視藝術對象一、影視藝術復原三個階段攝影機對影視藝術的物質現實進行復原和再現——真實的復原和再現放映機械對影視藝術的物質現實進行復原和再現——假定的復原和再現觀眾在大腦中對影視藝術的復原和再現第一節影視藝術復原與影視藝術對象二、影視藝術對象第二節影視藝術文本與影視藝術符號一、影視藝術文本第二節影視藝術文本與影視藝術符號二、影視藝術符號第一，影視藝術“語言是被稱為‘詞語’的各個單元的集合物。第二，影視藝術符號系統，是作為共時性的現象被感覺到的。第三，一個是符號的能指作用，一個是符號的所指作用。第四，影視藝術符號是一個包容的結構，符號的任意性、隨意性，決定它的生成和產生是“約定俗成”。第二節影視藝術文本與影視藝術符號二、影視藝術符號目前在國際影視藝術界，影響最大的符號學理論體系有三個：第三節影視藝術語言與影視藝術文法一、影視藝術語言１．影像——影視藝術語言的最小單位２．鏡頭——影視藝術語言的基本詞匯第三節影視藝術語言與影視藝術文法一、影視藝術語言３．分節——影視藝術語言的句子類型第三節影視藝術語言與影視藝術文法一、影視藝術語言４．段落——影視藝術語言的意義層次段落是由若干個影視藝術分節組成的意義相對完整的敘事情節。正如自然語言中的作文段落一樣，影視藝術語言的段落，其長短沒有理論上的具體界定，它由影視藝術作品的創作人員根據劇情的展開情況來確定，以鏡頭能夠完整清楚地表達一個意義層次為劃分標準。第三節影視藝術語言與影視藝術文法二、影視藝術文法１．蒙太奇技巧——影視藝術的造句法則第三節影視藝術語言與影視藝術文法二、影視藝術文法

２．時空轉換技巧——影視藝術的分段法則借助光學技巧轉換利用景物鏡頭轉換利用字幕技巧轉換無技巧剪輯轉換第六章

影視藝術語言鑒賞論第六章影視藝術語言鑒賞論第一節影視藝術畫面語言鑒賞

第二節影視藝術音樂語言鑒賞

第三節影視藝術文學語言鑒賞第一節影視藝術畫面語言鑒賞１．影視藝術畫面語言的構圖美第一節影視藝術畫面語言鑒賞２．影視藝術畫面語言的色彩美們可將影視藝術畫面色彩語言中的色彩美分成兩種類型：一種是以單色為主要色調畫面語言的一種是以復色為主要色調畫面語言的電影《英雄》的色彩運用第一節影視藝術畫面語言鑒賞３．影視藝術畫面語言的形體美影視藝術畫面語言形體美的三種類型：第一種類型是主人公的身體比例具有諧和美。第二種類型是主人公的形體特征具有親和美。第三種類型是主人公的外在長相具有丑和美。電影《英雄》的人物形體設計第一節影視藝術畫面語言鑒賞４．影視藝術畫面語言的動作美影視藝術的畫面動作設計，必須考慮觀眾心理，必須符合鑒賞者——作為一個社會人的普通的倫理道德審美標準。也就是說，當動作合乎社會的倫理道德規范時，它才是美的。香港電影《新龍門客棧》動作設計第一節影視藝術畫面語言鑒賞５．影視藝術畫面語言的空間美所謂空間美，是指影視藝術畫面語言提供給鑒賞者一個被表現的對象位置恰當、距離清晰、大小分明、遠近效果良好的視賞審美感受，它使原本平面的銀幕和熒屏顯示出令人愉悅的立體造型特點。香港電影《新龍門客棧》“客棧”空間設計第一節影視藝術畫面語言鑒賞６．影視藝術畫面語言的質感美影視藝術畫面語言的質感美，不僅存在于有形的影視藝術對象中，而且還存在于無形的影視藝術對象中，正由于如此，好的影視藝術作品，不僅表現出了有形物質的表面特征，而且還表現出了無形物質的表面感受特征。香港電影《新龍門客棧》劇照第二節影視藝術音樂語言鑒賞

影視藝術主題性音樂語言與立意美

影視藝術背景性音樂語言與渲染美

影視藝術轉場性音樂的語言過渡美

影視藝術環境性音樂語言與真實美

影視藝術戲劇性音樂語言與沖突美

影視藝術抒情性音樂語言與情感美

影視藝術敘述性音樂語言與故事美

影視藝術喜劇性音樂語言和幽默美

影視藝術幻想性音樂語言與浪漫美第三節影視藝術文學語言鑒賞第三節影視藝術文學語言鑒賞２．影視藝術文學語言的對白美影視藝術的文學對白語言功能：有助于揭示影視藝術作品的主人公形象，表現影視藝術主人公的個人性格特征，揭示其在特定情況下的心理思維活動。有助于推動故事情節，交代情節的進展狀況，說明情節的可能發展方向，暗示故事發展的最后結局。有助于優化敘事結構，避免一些不必要的鋪陳和過渡，可以明了人物關系，加強戲劇沖突，可以活躍情景氣氛。第七章

影視藝術敘事鑒賞論第七章影視藝術敘事鑒賞論第一節影視藝術人物敘事鑒賞

第二節影視藝術情節敘事鑒賞

第三節影視藝術細節敘事鑒賞第一節影視藝術人物敘事鑒賞１．影視藝術人物敘事的“中心說”“中心話語”的敘事作用：通過人與自然發生關系，反映人征服自然、改造自然或與自然和諧相處的永恒主題；通過人與社會發生關系，反映作為“孤獨個體”——人，是如何顯示其“類的存在物”的生存價值的；通過人與他人發生關系，揭示人與人相處過程中所產生的恩怨愛恨情結；通過人與自我所存在內心沖突及協調關系，顯示人類戰勝自我、超越自我的理性精神。第三節影視藝術語言與影視藝術文法一、影視藝術語言１．影像——影視藝術語言的最小單位巴爾特說：“在影像的總體系統中，結構諸功能發生了兩極分化：一方面，在諸涵指項的（廣義地說，即諸象征的）層面上，有一種聚合體關系的凝聚作用，那些涵指項作為強有力的符號，是散置的，‘具體化了的’；另一方面，在外延層面上有一條組合段關系的‘流’——別忘了組合段總是很接近于言語，而實際上正是肖似圖像‘話語’使其中的諸多象征自然化了。”第一節影視藝術人物敘事鑒賞２．影視藝術人物敘事的“三原則說”按照丹納的“三原則說”，人物產生及其敘事有三條定律：第一，“就是作品與環境必然完全相符，不論什么時代，藝術品都是按照這條規律產生的”。第二，要認識產生作品的環境，“先考察產生作品的種族”，種族體現了“民族和永久的本能”，無論什么樣的環境，都不可能改變這個“本能”。第三，“‘作品的產生取決于時代精神和周圍的風俗’。我以前曾經向你們揭出這規律，現在要加以證明”。第三節影視藝術語言與影視藝術文法３．影視藝術人物敘事的“典型說”１８８８年４月，恩格斯在致瑪·哈克奈斯的一封信中指出：“據我看來，現實主義的意思是，除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物。您的人物，就他們本身而言，是夠典型的；但是環繞著這些人物并促使他們行動的環境，也許就不是那么典型了。”第一節影視藝術人物敘事鑒賞任何藝術作品，在通過人物敘事時，都包含一定的階級性敘事手法。一切藝術作品，在進行人物敘事時，都采用著一定的代表性敘事手法。所有藝術作品，在進行人物敘事時，都會采取特定的個性化敘事手法。每部藝術作品，在進行人物敘事時，都會采用一定的人性化敘事手法。第一節影視藝術人物敘事鑒賞４．影視藝術人物敘事的“性格說”第一，人物性格會在敘事過程中，顯示出藝術形象的“獨特的個性”，尤其是當這種個性是普通性與特殊性相互結合時，藝術敘事就會顯示出打上主人公主體烙印的美感魅力。電影《大紅燈籠高高掛》人物命運敘事第一節影視藝術人物敘事鑒賞４．影視藝術人物敘事的“性格說”第二，人物性格在敘事過程中所顯示出“內在的豐富性”，客觀上加強了藝術形象的豐滿性和藝術作品的整體性，同時也使藝術形象愈發成為“一種本身完備的主體”。電影《大紅燈籠高高掛》人物命運敘事第一節影視藝術人物敘事鑒賞４．影視藝術人物敘事的“性格說”第三，人物性格在敘事過程中所顯示的“穩固的主體性”，使得藝術形象的性格顯現為定性的，人物性格作為本身整一的力量，跟這種定性“融合在它的主體的自身存在里”，從而形成了主人公“本身堅定的性格”。電影《大紅燈籠高高掛》人物命運敘事第二節影視藝術情節敘事鑒賞１．影視藝術情節敘事的“序幕”序幕，又叫序、引子、楔子、題敘、片頭等。序幕是影視藝術情節展開的前奏，它起著帶領觀眾進入角色或“入戲”的審美作用。第二節影視藝術情節敘事鑒賞２．影視藝術情節敘事的“開端”開端一般指展開影視藝術情節的首發事件或初始事件，它是影視藝術沖突逐漸展開的起因，在它身上，一般集中反映出了影視藝術沖突的全部矛盾萌芽，當然，不管這些矛盾是主要矛盾還是次要矛盾，它們都將會得到有機的呈現。第二節影視藝術情節敘事鑒賞３．影視藝術情節敘事的“發展”發展是影視藝術情節敘事的開端結束后，情節矛盾逐漸頻繁、沖突逐漸加劇的過程，在這時，決定性的沖突（即高潮）還沒有到來，但人們已從矛盾沖突的頻率、節奏和程度中，嗅到了重大影視藝術敘事“高潮”的到來。第二節影視藝術情節敘事鑒賞４．影視藝術情節敘事的“高潮”高潮是影視藝術矛盾沖突的頂點，是決定影視藝術主人公命運及其結局的關鍵時刻，也是影視藝術情節敘事當中，斗爭沖突最為激烈最為尖銳的歷史階段，更是影視藝術情節敘事的精華。第二節影視藝術情節敘事鑒賞５．影視藝術情節敘事的“結局”結局意味著影視藝術情節主要矛盾已經得到解決，意味著尖銳激烈的戲劇沖突已經結束，意味著事件有了最終的結果，意味著主人公的命運已經有了合情合理的注解。結局說明，舊的平衡被打破之后，新的平衡已經建立，從開端起始的影視藝術情節敘事已接近完成其歷史使命。第二節影視藝術情節敘事鑒賞６．影視藝術情節敘事的“尾聲”有些影視藝術作品在交代結局時直接結束全劇，但是，還有一些影視藝術作品，在交代完影視藝術矛盾沖突斗爭后，還要對劇中主人公的未來命運作出安排、交代或暗示，從而使全劇的情節敘事更加完整，這就導致“尾聲”產生。第三節影視藝術細節敘事鑒賞第三節影視藝術細節敘事鑒賞２．影視藝術敘事的“環境性細節”環境性細節真實則是要強調不同場景的陳設必須符合影視藝術事件發生所規定的情境。除了不能“穿幫”露出表演破綻外，最大的問題是主人公生存的環境必須與主人公的生存境況相吻合。電影《阿凡達》的環境營造第三節影視藝術細節敘事鑒賞３．影視藝術敘事的“行動性細節”敘事作品可分為三個描述層：一、‘功能’層（功能一詞用普羅普和布雷蒙著作中所指的含義）二、‘行動’層（行動一詞用格雷馬斯把人物作為行動者來論述時所指的含義）三、‘敘述’層（大體相當于托羅多夫的話語層）第三節影視藝術細節敘事鑒賞４．影視藝術敘事的“表情性細節”影視藝術敘事“表情性細節”的內容是豐富的，由于人的性格具有多重性，人的處境有多樣性，人的心理有多變性，結果，導致人的“表情性細節”具有不斷變化性。巴拉茲：人都有“‘多音的’面部表情”，“同一張臉上可以表現出各種互相矛盾的表情”，“各種各樣的思想和感情通過面部表情的變化而綜合成一個和諧的整體，恰如其分地表達出人的復雜的心靈”。第三節影視藝術細節敘事鑒賞５．影視藝術敘事的“印證性細節”第三節影視藝術細節敘事鑒賞６．影視藝術敘事的“省略性細節”所謂“省略性細節”就是為了保存那些有意義的細節，對細節元素進行選擇、整理，從而被刪去的那些多余的細節。馬賽爾·馬爾丹：電影是省略法的藝術”，“省略法的發現標志著電影語言發展的重要一步”。第八章

影視藝術結構鑒賞論第八章影視藝術結構鑒賞論

第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞

第二節影視藝術的審美學結構形態鑒賞

第三節影視藝術的文化學結構形態鑒賞第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞１．傳統式影視藝術文本結構傳統式影視藝術文本結構是人們在影視藝術創作中，大量借鑒傳統藝術結構手法的結果。一般來說，人們習慣將那些采用傳統戲劇式結構，采用傳統文字式結構，具有現實主義或浪漫主義風格特點的影視藝術文本結構，統稱為“傳統式影視藝術文本結構”。第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞２．現代式影視藝術文本結構是人們在影視藝術創作中，大量吸收借鑒現代派藝術思潮進行影視藝術結構探索的產物，是在人類進入資本主義文明后，生產力高度發達，機器大生產對人進行異化后，人類精神文明日趨陷入孤獨、封閉、指向內心的情況下產生的。第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞３．時空順序式影視藝術文本結構這是一種依照事件進程的自然順序進行謀篇、組織情節、推動劇情和拓寬時空結構的結構方法。時空順序式影視藝術文本結構通常以事件發生的時間走向為線索，以時間延續過程中人物形象命運的悲歡離合為發展順序。電影《霸王別姬》第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞４．時空交錯式影視藝術文本結構具體特征是敘事形式表現為時空順序和節奏上的大幅度顛倒和跳躍，它依照影視藝術創作人員的構思意圖，對影視藝術場景和細節進行創造性地切割、組合或拼裝，就像小孩玩的壘積木游戲一樣，它對影視藝術情節中出現的聯想、回憶、想象、幻覺、夢境和現實生活場景，進行了非線性的時空組合。電影《羅拉快跑》第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞５．戲劇式影視藝術文本結構戲劇式影視藝術文本結構是一種傳統式影視藝術文本結構手法。電影出現初期，由于大量借鑒了舞臺藝術——戲劇的特點，特別是吸收了“三一律”的戲劇結構法則，因而出現了電影史上一段結構戲劇化傾向非常嚴重的時期。樣板戲《紅色娘子軍》第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞６．小說式影視藝術文本結構小說式影視藝術文本結構是一種與戲劇式影視藝術文本結構相并列的結構形式。它著重強調影視藝術的故事性，在其中敘事結構是藝術的主要結構，其它結構都必須圍繞這個主要結構展開。第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞７．散文式影視藝術文本結構散文式影視藝術文本結構與小說式影視藝術文本結構同屬文學式影視藝術文本結構。它的特點是強調結構敘事的抒情性，具有“形散神不散”的美學韻味，它不強調敘事性，即使有大量的敘事，也是為抒發創作者和主人公的情感服務的，因而，在這類影視藝術文本結構中，煽情化、情緒化傾向非常引人注目。電影《城南舊事》第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞８．綜合式影視藝術文本結構綜合式影視藝術文本結構是指影視劇中既運用戲劇式影視藝術文本結構手法，又融入了小說式和散文式等影視藝術文本結構手法。這種藝術文本結構中，矛盾沖突比較集中，過場戲很少，具有戲劇式影視藝術文本結構的主要特征。第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞９．主觀式影視藝術文本結構是以人的主觀敘述為手段的影視藝術文本結構，它是影視藝術主人公主體意識在影視藝術文本結構中的外化和呈現。第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞１０．客觀式影視藝術文本結構這是一種從旁觀者角度，對影視藝術事件、人物、情節作不帶任何思想傾向敘述的結構手段，其中以第三人稱為敘事結構視角的影視藝術作品居多。第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞１１．單線式影視藝術文本結構單線式影視藝術文本結構的特點在于，無論故事情節的展開，還是場景環境的變化，抑或是事件發生的過程，都圍繞一條影視藝術文本結構線索進行，而且這個結構線索無論在時間方向上，還是空間方向上，總會朝著一個方向前進。第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞１２．復線式影視藝術文本結構復線式影視藝術文本結構是指那些結構線索不只一條，而是達兩條或兩條以上的影視藝術作品的結構。第一節影視藝術的文藝學結構形態鑒賞１３．軸心式影視藝術文本結構軸心式影視藝術文本結構是指那些眾多藝術線索圍繞了一個中心線索進行敘事的影視藝術文本結構形式。第二節影視藝術的審美學結構形態鑒賞１．“和諧美”影視藝術本文結構２．“摹仿美”影視藝術本文結構３．“真善美”影視藝術本文結構４．“崇高美”影視藝術本文結構５．“情理美”影視藝術本文結構６．“理想美”影視藝術本文結構７．“謬誤美”影視藝術本文結構８．“荒誕美”影視藝術本文結構９．“融合美”影視藝術本文結構第三節影視藝術的文化學結構形態鑒賞

１．作為文化個案的影視藝術符號結構在人類文化的歷史長河中，影視藝術僅占其中的一小部分，但是，誠如卡岡所說，影視藝術符號結構“與文化同形”，是文化“形象的肖像”，因而，“完整地代表文化”，文化中的一切內容都可從其中表現出來，它，也就成了文化的縮影和原型寫照。電影《黃土地》第三節影視藝術的文化學結構形態鑒賞２．作為文化物質的影視藝術符號結構一方面是影視藝術文化環境的標記，交代著主人公形象生存的時代、社會和地域的特點。再一方面，可能是影視藝術主人公個人文化情感的歷史見證。第三節影視藝術的文化學結構形態鑒賞３．作為文化行為的影視藝術符號結構第一種：作為人類文化群體中某一類具有超自然智慧力量的象征第二種：作為人類文化群體中具有超人智慧力量的象征第三種：作為人類文化群體中一種具有高度智慧的力量的象征第四種：作為成千上萬的平民大眾的象征第三節影視藝術的文化學結構形態鑒賞４．作為文化意識的影視藝術符號結構弗洛伊德的精神分析學認為人類的意識的三個層次：意識，代表著人類后天的意識積淀和理性感知

無意識，表示著人類認識活動的先天遺傳，是一種原生認知狀態

前意識，介乎于無意識和意識之間，代表著人類認識從無意識到意識過程中的直覺狀態。第三節影視藝術的文化學結構形態鑒賞５．作為文化變遷的影視藝術符號結構進化學派：影視藝術符號結構記錄的是人類社會進化與退化的全部歷史播化學派：影視藝術符號結構所記錄的人類文化變遷史，也是一部人類文化傳播的實踐史第九章

影視藝術特質鑒賞論第九章影視藝術特質鑒賞論第一節影視藝術的題材與類型特質鑒賞

第二節影視藝術的風格與流派特質鑒賞

第三節影視藝術的主題與思想特質鑒賞第一節

影視藝術的題材與類型特質鑒賞一、影視藝術的題材特質鑒賞第一節

影視藝術的題材與類型特質鑒賞二、影視藝術的類型特質鑒賞第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞一、影視藝術的風格特質鑒賞１．影視藝術的個人風格個人風格是一種影視藝術創作者所獨有的藝術風格，它是同一影視藝術創作者在其所創作影視藝術作品中風格的共同反映，可以說，它是某一創作者在其創作的大多數作品中的共同風格第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞一、影視藝術的風格特質鑒賞２．影視藝術的流派風格所謂流派風格，就是指同一流派的影視藝術作品盡管有個性特點差異，但在大的創作特點上，它們屬于一個種群，為同一個群體的藝術家所作。影視藝術的流派風格呈現一種藝術多樣性與統一性的有機融合特色。第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞一、影視藝術的風格特質鑒賞３．影視藝術的階級風格影視藝術作品的風格或多或少或明或暗地顯示出一定的階級性，即呈現出一定的階級風格，作者就自覺或不自覺地站在他所代表的那個階級的立場上，成為那個階級的藝術代言人，傳達出那個階級成員的審美習慣、審美追求、審美趣味以及審美看法。第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞一、影視藝術的風格特質鑒賞４．影視藝術的時代風格影視藝術作品的時代風格即指影視藝術作品是特定歷史時期人類社會生活的藝術反映和真實寫照，世界上沒有一部超越具體歷史時代的影視藝術作品，也沒有一個能超越所處時代的影視藝術家，丹納：無論什么時代，理想的作品必然是現實生活的縮影”。第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞一、影視藝術的風格特質鑒賞影視藝術作品的民族風格是指一個民族在影視藝術作品中所流露出來的共同藝術特性，這種共同的藝術特性表現在影視藝術作品中，體現了創作者和作品的主人公在漫長的歷史歲月中，所擁有的共同交流語言、共同生存地域、共同經濟生活以及表現于共同傳統文化上的共同心理素質，正是這一切共同因素組成的共同體，構成了這個民族共同的審美特點和審美心理。第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞自發性形成的流派：是指一批志同道合的影視藝術創作者，自覺結合形成的藝術創作群體，這個群體通常有著自己獨立的影視藝術創作宣言，甚至有闡釋自己藝術主張、宣傳自己藝術思想的刊物或報紙等媒體陣地，并且定期或不定期地舉行由本流派內創作者參加的影視藝術探討活動。第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞非自發性形成的流派，就是在影視藝術創作群體中，也有許多流派，并非由創作者自發組織形成，根本沒有形成確定的團體，甚至沒有自己的報紙刊物，更沒有發表過什么創作宣言，并未形成什么相似的或共同的藝術主張，不過，他們卻有著相同的或相似的思想傾向、審美趣味或藝術風格，因而被影視藝術評論家鑒定為一個影視藝術流派。第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞１．蒙太奇派蒙太奇派是西方電影理論與創作實踐中對立的兩大流派之一，其對立面為場面調度派，它強調蒙太奇剪輯手法在電影藝術中的重要作用，認為借助隱喻、對比、省略、烘托等蒙太奇剪輯手法，可以賦予影片敘事以新的含義，并且可以引導觀眾按創作的意圖闡釋影片。蒙太奇派有一句名言：一部影片的創作是在剪輯臺上完成的。電影《戰艦波將金號》第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞２．場面調度派與蒙太奇派相反，場面調度派比較重視演員的自主作用，反對使用職業演員，強調電影本質上是“真實的藝術”，因而比較注重“真實地”再現現實，要求影片避免對觀眾進行引導，應讓觀眾根據自由的具體審美解釋影片。電影《四百下》第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞３．表現主義電影表現主義電影是一種受表現主義文學和繪畫影響的、活躍于２０世紀２０年代的德國電影藝術流派，它的特點是通過高度失真變形的布景造型、朦朧灰暗的照明手法和角度古怪的攝影技巧，表現主人公孤獨、不安、荒誕的內心情緒，進而表現資本主義社會中人的內心日趨封閉、機器和金錢不斷對人進行異化，從而使人產生被物化的危機感的悲慘社會現狀。電影《卡里加里博士》第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞４．室內劇電影室內劇電影是一種２０世紀２０年代出現于德國的、與表現主義相對的電影藝術流派。它是由奧地利電影編劇卡爾·梅育從德國戲劇導演馬克思·萊因哈特所創造的“室內劇戲劇”一詞化來的電影藝術流派名詞，卡爾·梅育將自己的電影稱之為“室內劇電影”。電影《最卑賤的人》第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞５．街道電影街道電影是一種最先出現在克拉考爾《從卡里加里到希特勒》一書中的電影藝術流派名詞，這些影片的共同特點是利用一種不虛掩、不夸張、不變形的、直接的、客觀敘事手法，表現當時德國社會條件下下層平民的真實生活情境，其作品風格樸實、真誠，既沒表現主義電影的瘋狂和怪異，又沒有室內劇電影的空間局限，因而受到當時人們的普遍好評。第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞６．布賴頓學派布賴頓學派是一個非自發性形成的電影流派，由喬治·薩杜爾在經典著作《電影通史》中首次提出，其代表人物為１９００年活躍于英國南海岸布賴頓一個名叫“圣安井花園”攝影棚的電影先驅人物喬治·阿爾培特·斯密士和詹姆斯·威廉等。電影《瑪麗的災難》第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞７．英國紀錄電影運動“紀錄片電影運動”一詞是由英國政府帝國市場委員會電影部的負責人約翰·格里爾遜，在１９２６年評論弗拉哈迪的電影《蒙阿那》時首先使用的，其成員有約翰·格里爾遜本人和保羅·羅沙、埃德加·安斯戴、阿爾培托·卡瓦爾·康蒂、約翰·泰勒、哈里斯·華特和巴錫爾·瑞特等，也被稱之為“格里爾遜學派”。約翰·格里爾遜第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞８．新現實主義“新現實主義這個名詞，就其拉丁文含義來說，含有不使用專門技術設備（包括電影劇作家在內）的意思”。這是新現實主義電影的創始人和主要理論家西柴烈·柴伐梯尼針對當時影響極大的、以好萊塢電影為代表的制片廠生產制度的技術主義制片方法，所提出的一個繼承和發展了西方電影的寫實主義傳統的電影藝術流派創作方法。電影《偷自行車的人》第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞９．左岸派左岸派的藝術特點是只把專門為電影而編寫的劇本拍成電影，從不改編文學作品，他們將敘事重點放在對主人公的內心活動的描寫上，對外部環境采取新寫實主義式的記錄手法，細節上刻意雕琢，鏡頭技巧非常講究，很少有馬馬虎虎的即興式創作，其作品主觀性強，具有濃郁的現代派色彩。電影《廣島之戀》第二節

影視藝術的風格與流派特質鑒賞

二、影視藝術的流派特質鑒賞１０．第五代電影第五代電影是一個活躍于２０世紀８０年代以后的非自發性形成的一個中國電影流派，其成員以北京電影學院八二屆畢業學員為主，其主要成員有陳凱歌、張藝謀、張軍釗、田壯壯、吳子牛、黃建新、張澤鳴等，在這個相對集中的電影藝術創作者群落中，陳凱歌和張藝謀是主要奠基者。電影《紅高粱》第三節

影視藝術的主題與思想特質鑒賞一、影視藝術的主題特質鑒賞１．愛情影視藝術中，“愛情”永恒主題形式一般有這樣幾種表現形式：第一種，表現美好愛情生活的第二種，表現苦澀的愛情生活的第三種，表現悲慘愛情生活主題的第三節

影視藝術的主題與思想特質鑒賞一、影視藝術的主題特質鑒賞２．婚姻第一種，幸福的婚姻。第二種，表現一般婚姻家庭生活的。第三種，表現不幸的婚姻家庭生活的。第三節

影視藝術的主題與思想特質鑒賞二、影視藝術的思想特質鑒賞１．政治思想每一部成功的影視藝術思想，通常都是一定的政治思想的反映，表達出影視藝術創作者的政治觀點，表現出形形色色主人公的政治追求。代表作：意大利弗·羅西導演的《馬太伊事件》（１９７１）美國阿侖·帕科拉導演的《總統班底》（１９７６）英國弗萊德·齊納曼導演的《豺狼的日子》（１９７３）第三節

影視藝術的主題與思想特質鑒賞二、影視藝術的思想特質鑒賞２．法律思想法律思想也將因此而成為主宰我國未來影視藝術作品的主導思想。表現法律思想與人性沖突。經典電影：《魔鬼代言人》《肖申克的救贖》《律政俏佳人》《十二怒漢》《殺死一只知更鳥》第三節

影視藝術的主題與思想特質鑒賞二、影視藝術的思想特質鑒賞３．道德思想道德思想是人類社會生活中每個個體成員必須遵守的共同思想價值觀念。經典作品：《甲午海戰》《林則徐》《鴉片戰爭電視連續劇《三國演義》《西游記》《宰相劉羅鍋》第三節

影視藝術的主題與思想特質鑒賞二、影視藝術的思想特質鑒賞４．宗教思想宗教是對神明的信仰與崇敬。電影《第七封印》第三節

影視藝術的主題與思想特質鑒賞二、影視藝術的思想特質鑒賞５．歷史思想歷史是人類生活的記錄，是人類命運變遷的見證。電影《康熙王朝》第十章

影視藝術技巧鑒賞論第十章影視藝術技巧鑒賞論第一節影視藝術的編劇與導演技巧鑒賞

第二節影視藝術的表演與拍攝技巧鑒賞

第三節影視藝術的剪輯與特技技巧鑒賞第一節影視藝術的編劇與導演技巧鑒賞一、影視藝術的編劇技巧鑒賞編劇是影視藝術作品的第一創作者和原初創造者，編劇的意義在于其為影視藝術作品提供一個可以創作成功的大概模式和可能模式，編劇決定影視藝術作品的規模、結構、風格、流派、主題和情節的發展趨向。第一節影視藝術的編劇與導演技巧鑒賞一、影視藝術的編劇技巧鑒賞第一節影視藝術的編劇與導演技巧鑒賞二、影視藝術的導演技巧鑒賞第二節影視藝術的表演與拍攝技巧鑒賞一、影視藝術的表演技巧鑒賞１．對象感表演技巧２．角色化表演技巧３．間斷性表演技巧４．反程序表演技巧５．生活化表演技巧６．本色型表演技巧７．性格化表演技巧８．陌生化表演技巧第二節影視藝術的表演與拍攝技巧鑒賞二、影視藝術的拍攝技巧鑒賞第三節影視藝術的剪輯與特技技巧鑒賞一、影視藝術的剪輯技巧鑒賞第三節影視藝術的剪輯與特技技巧鑒賞二、影視藝術的特技技巧鑒賞第十一章

影視藝術鑒賞批評論

第十一章影視藝術鑒賞批評論第一節影視藝術鑒賞批評的文體

第二節影視藝術鑒賞批評的方法

第三節影視藝術鑒賞批評的程序第一節影視藝術鑒賞批評的文體１．論文體影視藝術評論最大特點是觀點鮮明，條理清楚，說理性強。它一般從影視藝術作品本體出發，經過仔細、系統、全面的理論分析和邏輯推理，然后才作出審美判斷。論文體影視藝術評論至少應具備三個批評要素：論點論據論證

第一節影視藝術鑒賞批評的文體２．隨筆體影視藝術評論具有強烈的批評者自我色彩和排他色彩。隨筆體影視藝術評論代表了鑒賞者對影視藝術作品逐漸認識的審美閱讀過程，由于它是鑒賞者對影視藝術作品的點滴看法，因而對影視藝術作品的審美認識尚不全面、系統和深刻，但是，隨著鑒賞者對一部影視藝術作品認識的隨筆的增加和積累，他對影視藝術作品的認識也愈發接近全面、系統和深刻，或者說愈發接近本質。第一節影視藝術鑒賞批評的文體３．書信體影視藝術評論書信體影視藝術評論一般包括兩種類型：第一節影視藝術鑒賞批評的文體４．對話體影視藝術評論對話體影視藝術評論是一種具有強烈現場交流氣氛的影視藝術評論形式，其特點類似于我們生活中的對話交談，有著較強的隨意性和靈活性。但是由于其隨意和靈活，其交談的內容往往海闊天空，無所不包，不受時空結構的限制。第一節影視藝術鑒賞批評的文體５．語錄體影視藝術評論批評家的簡短口頭影視藝術論述，社會名流的有關影視藝術評語，普通觀眾的影視藝術觀點薈萃與集錦，影視藝術放映場所宣傳欄所刊登的影院人語、觀點拾零、影視絮語等，都是語錄體影視藝術評論的有機表現形式。它的最大特點是短小精悍、言簡意賅、凝煉生動，三言兩語，觸其實質。第一節影視藝術鑒賞批評的文體６．詩歌體影視藝術評論在人類表達影視藝術觀點的眾多文體中，詩歌體影視藝術評論是最精妙、最獨特、最具有個性魅力的一種鑒賞批評方式。詩歌體影視藝術評論一般有兩種類型：第一節影視藝術鑒賞批評的文體７．綜述體影視藝術評論特點是職業的影視藝術評論家通過資料搜集、分析、歸納、整理、總結等一系列活動，對一些大型的影視藝術作品研討會、座談會以及有關媒體圍繞一部作品所展開的不同觀點，進行提綱挈領式的摘要和描述，使人們通過它了解有關此部作品鑒